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24SET20
NOTA: Peço desculpa por o Capítulo 48 ter aparecido extemporaneamente. Foi um descuido lamentável. Por isso, publica-se, hoje, o 48a, depois de já corrigido e revisto
FRANÇA (cont.)
LA PLACE ROYALE - PLACE DES VOSGES
A figura 48.1 dá-nos uma visão da Place des Vosges através de um desenho bastante fidedigno. Dois dos lados do quadrado, que esta praça desenha, têm em destaque dois códigos linguísticos distintos do resto dos lados todos iguais. São eles os respeitantes ao Pavilhão da Rainha e ao Pavilhão do do Rei, paralelos e, portanto, separados pela grande praça real.
Mandada construir por Henrique IV, foi inaugurada em 1610 tendo constituído o primeiro caso urbanístico de residências nobres, numa perspectiva de ter os Reis rodeados pelos membros da sua corte. É um imenso quadrado de 140x140 metros.
Figura 48.1 . Place des Voges . Paris . 1610
A figura 48.2 dá-nos uma visão fotográfica dos dias de hoje, em que se pode verificar a entrega total da arquitectura ao desenho de projecto. Provavelmente este deve-se a Jean Baptiste Androuet du Cerceau, um dos arquitectos da família dos du Cerceau.
Figura 48.2 . Place des Voges . Paris . 1610
A diferença entre a orientação das duas imagens deve-se a que na foto, as alas do Rei e da Rainha estão de frente e não de escorço como no desenho da figura 48.1.
Esta praça é notável, a vários títulos, a começar por ser a mais antiga praça de Paris, como ter iniciado a introdução destes "terreiros" planeados, como ainda ser um "condomínio fechado", avant la lettre, mas só para os membros da nobreza. Também me parece muito significativo o facto dos edifícios não terem uma arquitectura extremamente sofisticada, até bem pelo contrário, como explicarei a seguir. As casas, apesar de não terem a mesma área, não foi impeditivo que não tivessem a mesma arquitectura. As excepções são unicamente a Casa do Rei e a Casa da Rainha, que a figura 48.3 mostra, excepções que se destinam apenas a alteá-las através da altura da arcaria do primeiro piso, posto que a altura das zonas de cheios e vazios é a mesma.
Figura 48.3 . Place des Voges . Pavilhão da Rainha . Paris . 1610Cada uma das quatro alas contém o equivalente a onze prédios, que se destacam uns dos outros pelo recorte dos seus telhados. Cada prédio divide-se em quatro panos de parede de tijolo separados uns dos outros por ombreiras e fiadas verticais de pedras alternadamente maiores e mais pequenas. De assinalar que os pavilhões reais têm cinco janelas e não quatro.
Figura 48.4 . Place des Voges . Pavilhão da Rainha . desenho . 1610 . Paris
A figura 48.4 mostra o alçado de um troço que envolve o Paço da Rainha e é curioso verificar com acuidade que as únicas horizontais comuns ao paço e aos outros palacetes são dadas pela altura da faixa que forma uma espécie de platibanda.
O remate superior de cada um destes edifícios faz-se por quatro lucarnas, sendo as extremas de remate redondo e as do meio mais altas e de remate de padieira sob frontão triangular.
Já a propósito do Chateau d'Anet referi a mistura de tijolo e pedra como sendo aquilo a que os franceses chamam de "chair de l'architecture" e que está bem patente nas paredes exteriores deste conjunto residencial monumental. A figura 48.5 não só o demonstra como também fotografa a casa onde viveu Victor Hugo.
E, a propósito do Chateau d'Anet, devo emendar o facto de ter referido que a ala onde se encontra a capela palatina, ter sido destruída aquando da Revolução Francesa e não nunca ter sido construída como, erroneamente o declarei, facto que peço desculpa aos meus seguidores.
Figura 48.5 . Place des Voges . pormenor
Todo o rez-do-chão é levantado, em arcaria, com um desenho extremamente simples e de grande efeito visual onde (figura 48.6), mais uma vez o processo construtivo de tijolo e pedra é posto em relevo.
Figura 48.6 . Place des Voges . pormenor da galeria do piso térreo
É uma praça belíssima, com um discurso arquitectónico sem grandes adjectivações, valendo pela uniformidade majestosa.
E, como última nota, uma interpretação (figura 48.7) de meados do século XX pela mão de um dos pintores mais famosos desse século, Jean Dubuffet, o que esteve na origem da chamada Arte Bruta.
Figura 48.7 . Place des Voges . Jean Dubuffet
Também a Henrique IV se deve outra praça parisiense, iniciada em 1605, como oferta do rei para o seu filho, futuro Luís XIII. Tem um desenho muito peculiar, em triângulo (figuras 48.8 e 48.9), aproveitando o recorte natural da ilha da La Cité, e dando frente para a Ponte Nova - le Pont Neuf. O vértice do triângulo é substituído por um pequeno maciço, de planta quadrada,que serve de base a uma estátua homenageando Henrique IV.
Figura 48.8 . Place Dauphine . Desenho
Figura 48.9 . Place Dauphine . Paris
Infelizmente que, dos edifícios que originalmente teriam a mesma fisionomia dos da Place des Vosges, apenas os da frente mais pequena (figura 48.10) e alguns outros foram construídos à imagem e semelhança (figura 48.11).
Figura 48.10 . Place Dauphine . Paris . Frente Poente
Figura 48.11 . Place Dauphine . Paris . Interior sul
É sempre de lamentar que um projecto "bem intencionado" como este não tenha sido cumprido tal como foi pensado. É de notar que os dois edifícios, que rematam um dos ângulos do triângulo e que defrontam o Sena, têm uma altura compatível com a sua ocupação do terreno. O mesmo não se poderá dizer dos prédios que estão inseridos nos outros dois lados do triângulo não tivessem respeitado as cérceas dos primeiros. De boas intenções...
As questões urbanísticas vinham impondo-se no sentido de fazer da cidade o lugar de eleição da nobreza. A cidade é também cada vez mais o lugar dos burgueses, classe ascendente e de rendimentos provenientes do trabalho não agrícola. A cidade haveria de conquistar as populações que deixavam o campo, pelas vicissitudes das vidas duras que se conhecem. Nesse sentido, Paris foi das primeiras capitais a metamorfosear os seus prédios de habitação, tentando dar-lhes uma feição de harmonia para que as ruas tivessem, também, os seus "alçados", tal como se pretendia para cada prédio. Como que cada rua tivesse apenas um único prédio, em toda a sua extensão. Apesar de ser já do início do século XIX, a Rue de Rivoli (figura 48.12), em Paris, é bem o exemplo acabado da fachada de rua.
Figura 48.12 . Rue de Rivoli . ParisParadigmático deste gesto de urbanidade é a Place Vendôme, no coração da cidade. Place Vendôme, como também des Victoires como ainda Place Louis le Grand. Datando o seu desenho dos finais do século XVII, faz parte de uma zona rural a ser integrada na cidade de Paris. A sua planta é um octógono irregular, ou seja um rectângulo a que se chanfraram os cantos. É atravessada somente no sentido dos lados maiores, partindo da actual Rue de Rivoli e desembocando no Convento das Capuchinhas (figura 48.13), dessa época. Hoje é aqui que nasce a famosa Rue de La Paix que se estende até à Opera de Garnier.
Figura 48.13 . Place Vendome e as Capuchinhas . ParisA vontade de cada rua ter uma fachada única, bem como as praças, traz como consequência a não coincidência dos limites dos lotes com a dinâmica dos alçados. A figura 48.14 mostra bem o desfasamento entre alçados e lotes.
Figura 48.14 . Place Vendome - desenho de projecto . Paris
A figura 48.15 dá-nos uma perspectiva aérea da praça, tendo-se mantido quase que a cem por cento o projectado.
Figura 48.15 . Place Vendome - Vista aérea . Paris
Figura 48.16. Place Vendome - lado Nascente . Paris
A figura 48.16, mostrando o lado Nascente da praça, dá a ver a resolução assaz inteligente do projecto das fachadas. Assim, repare-se que elas são constituídas por uma contínua multiplicação de tramos estreitos apenas suficientes para conterem uma abertura, tornando a divisão dos lotes bastante fácil, na medida em que um lote poderia ter apenas o correspondente a três tramos como o seguinte a apenas dois ou sete, etc..
As fachadas são compostas por um podium em arcaria onde assenta um estrato único dividido em dois pisos.
Os alçados dos lados a 45º são divididos por meias colunas, assim com os meios dos alçados paralelos ao atravessamento da praça. Estes troços são coroados por frontões triangulares soerguendo-se apenas a três dos cinco tramos que constituem estas excepções. Por cada renque de janelas separadas por pilastras erguem-se lucarnas que se rompem em espaldares em forma de sino coroados em curva.
Ainda hoje, é uma das praças mais sofisticadamente arquitectadas, no mundo inteiro.
E para finalizar o tema das praças parisienses, talvez falar da que será a mais emblemática de todas, a Place de La Concorde, na margem norte do Sena. Praça com um historial bastante sanguinolento, pois nela se montou o cadafalso que, durante a Revolução Francesa, também vitimou Maria Antonieta (figura 48.17).
Figura 48.17 . Place de La Concorde . Decapitação de Maria Antonieta . Paris
É uma praça notável, com um desenho excepcional que se implanta entre dois jardins contínuos, o das Tulherias a Nascente e o dos Campos Elísios a poente. No centro geométrico implanta-se o obelisco de Luxor e a fonte dos Mares e a Fonte dos Rios. A enquadrá-la, a Nordeste, dois edifícios gémeos, o Ministério da Marinha e várias associações sob o mesmo figurino. Entre estes edifícios, nasce a Rue Royale que desemboca na Praça em cujo centro se implanta a Igreja da Madalena (figura 48.18) que com o obelisco, estabelece um eixo de forte implantação citadina.
Figura 48.18 . Place de La Concorde . Paris
A figura 48.19, uma perspectiva contrária à da figura 48.18, mostra bem a grandiosidade deste sentido de grandiosidade.
Figura 48.19 . Place de La Concorde vista desde a entrada para a Igreja da Madalena . Paris
a seguir: (8OUT80)
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FRANÇOIS MANSART
LOUIS LE VAU
